El cine de terror da miedo, pero no en todos los contextos ni en todas las épocas. Después de todo, la ficción se nutre de aquello que nos aterra en el mundo real.
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La película muestra cómo el propio cerebro de una persona puede transformarla en el villano de la historia de otra persona.
Hace cincuenta años, Dario Argento estrenó ‘Rojo oscuro’, una de las grandes películas del ‘giallo’.
Los estudios con S.M., una mujer incapaz de reconocer el miedo, desvelaron la importancia de la amígdala para sentirlo.
Al crear un espacio íntimo entre el emisor y el oyente, la radio es un medio perfecto para retransmitir relatos de miedo.
Las películas de terror incorporan influencias musicales variadas, pero hay algunas cosas que muchas bandas sonoras tienen en común.
El 12 de octubre se estrena en Netflix una nueva adaptación de ‘La caída de la Casa Usher’, el cuento de terror de Edgar Allan Poe.
El bicentenario de la muerte de Ann Radcliffe (1764-1823), la ‘reina de la novela gótica’, brinda una ocasión singular para comprobar que su marchamo de feminismo literario sigue muy vigente hoy día.
El cine de terror y el cine fantástico siempre han estado ligados al momento histórico en el que se creaban. ¿Qué cuentan entonces las películas de miedo de la historia del siglo XX?
Se cumplen 100 años del estreno de ‘Nosferatu’, de Friedrich Wilhelm Murnau, una de las más escalofriantes y singulares adaptaciones del Drácula de Bram Stoker.
El asesino en serie es uno de los personajes más recurrentes del cine y la televisión. Pero ¿dónde están las mujeres, las asesinas en serie, aquellas que desean matar por el mero placer de hacerlo?
Hay personas que disfrutan del miedo, mientras que a otras esta sensación les hace pasar momentos realmente desagradables. ¿Se trata del mismo tipo de miedo? ¿Puede ser este el objetivo de una representación artística?
El suspense puede presentarse como misterio a resolver, como preludio de un peligro que se materializa, o como el descubrimiento de un secreto. Hitchcock supo usar las tres formas en su clásico ‘Psicosis’.
Un clérigo protestante inglés convertido al catolicismo se interesó tanto por la literatura gótica y el ocultismo que acabó escribiendo el tratado más completo sobre vampiros.
El Festival de Sitges dedicó su 53 edición al primer gran clásico del cine fantástico, que cumple cien años este 2020.
El interés del séptimo arte por las historias víricas no es nuevo, habida cuenta del viejo idilio existente entre los espectadores y los géneros de terror, catástrofes y otras categorías susceptibles de meter miedo.
Tras el fallecimiento de Narciso Ibáñez Serrador, recordamos su importancia no sólo en televisión sino también en el cine, la radio y el teatro.
Top contributors
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Profesor Acreditado Contratado Doctor Departamento de Filología Moderna, Universidad de Castilla-La Mancha
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Profesora Ayudante Doctora, Universidad Complutense de Madrid
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Catedrático de Teoría de la Literatura, Universidad de Almería
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Associate professor, UOC - Universitat Oberta de Catalunya
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Profesor Titular de Filología Inglesa, Departamento de Filología y Traducción, Universidad Pablo de Olavide
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Profesor de Literatura Española, Universidad de Málaga
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Director de los Estudios de Ciencias de la Información y de la Comunicación de la UOC y director del Máster de Cine Fantástico y Ficción Contemporánea, UOC - Universitat Oberta de Catalunya
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Profesora de Narrativa audiovisual y Producción de televisión, Universidad Rey Juan Carlos
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Investigadora posdoctoral en el "Centro de Literaturas y Culturas en Inglés" de la Universidad de Lleida. Especializada en estudios culturales, literatura comparada y ficción audiovisual., Universitat de Lleida
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Profesora de Lengua Inglesa, UNED - Universidad Nacional de Educación a Distancia
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Filología Inglesa. Literatura inglesa, cine y cultura popular, Universidad de Jaén
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Profesor de Comunicación Audiovisual, Universitat Jaume I
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Assistant lecturer in Psychology, Kingston University
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Associate Professor in Film Music Studies and Music Psychology, University of Leeds
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Docente Universitaria de Artes y Educación, Universidad Camilo José Cela