El mandato de Urraca I constituyó un novedoso, disruptivo y referencial periodo en el que se inauguró un modo de practicar el poder regio.
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En medio de la guerra civil que destruyó el reino de Navarra al final de la Edad Media, los dos bandos en conflicto utilizaron a las mujeres nobles como instrumentos de ataque y consolidación del linaje.
En la Edad Media, la menstruación y el parto quedaron asociados al peligro, la superstición y el control moral del cuerpo femenino, entre medicina y cultura popular.
La ‘Crónica de Castilla’, inspirada por María de Molina, demuestra que a lo largo de la historia medieval muchas mujeres tuvieron un papel relevante en la península ibérica (y más allá).
Catalina se preocupó por ensalzar su linaje, el de los Enríquez de Ribera, y buscó perpetuar su memoria.
Tras su matrimonio con el II conde de Haro, don Pedro Fernández de Velasco, reivindicó la importancia de su papel en el devenir histórico familiar.
Aldonza de Mendoza, una voz femenina silenciada, pasó de buscar la protección masculina para poder mantener su estatus a construir un monumento para dejarlo claro.
No sabemos qué relación tuvo Teresa Díez con uno de los ejemplos más destacados de la pintura castellana y española del siglo XIV: ¿los encargó o los ejecutó?
María de Molina ejerció el poder como reina consorte con su marido Sancho IV, como regente durante la minoría de edad de su hijo Fernando IV y como tutora de su nieto Alfonso XI.
Violante de Aragón tiene una imagen de reina insumisa, manipuladora y taimada, que prevaleció hasta que el olvido la sepultó en un silencio aún más profundo. Pero hay mucho más que eso.
Blanca de Castilla se casó con Luis VIII de Francia, y fue una figura dominante en el paisaje político de su tiempo, especialmente tras la muerte de su esposo.
Hay que insistir en la trascendencia que tuvo la presencia de Leonor Plantagenet en el proceso de renovación artística de Castilla.
La extraordinaria catedral de Monreale (Sicilia) no existiría sin Margarita de Navarra, una de las mujeres más interesantes y poderosas de Europa en la segunda mitad del siglo XII.
Aunque se sabe poco de la personalidad de Sancha de Castilla, fue una mujer esencial para la construcción del Real Monasterio de Santa María de Sigena.
Gontrodo Petri fue amante de Alfonso VII de León y Castilla, con quien engendró una hija: Urraca. Pero, sobre todo, fue una mujer muy relevante para la historia del arte medieval.
Doña Sancha, denominada “reina” por concesión de su hermano Alfonso VII, se convirtió en una de las personas más representativas de la corona de León y Castilla.
La condesa doña Sancha ha quedado asociada a importantes obras de arte, pero también destacó por una activa participación en la política y en los asuntos eclesiásticos de su tiempo.
El retrato de un feminicidio pone el foco en una noble que vivió la vanguardia social y política de su tiempo, la Edad Media.
La promoción artística de Sancha de León muestra a una personalidad al tanto de las coordenadas culturales de su tiempo.
No es en absoluto habitual, dentro de los documentos hispanos, encontrar una joya manuscrita que relate con todo lujo de detalles la historia llena de contratiempos de Flora.
Top contributors
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Director del Departamento de Patrimonio Artístico y Documental/ Profesor Titular, Universidad de León
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Catedrática de Historia del Arte, Universidad de León
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Profesor. Historia del Arte, Universitat de Girona
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Investigadora Predoctoral en Historia del Arte, Universidad Complutense de Madrid
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Profesor Permanente Laboral, Universidad de León, Universidad de León
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Profesor de Historia del Arte, Universidad Autónoma de Madrid
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Profesora Titular de Historia del Arte, Universidad de León
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Profesora de Historia del Arte, Grupo de investigación DocuLab, Universidad de Oviedo
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Profesora Titular de Universidad. Historia del Arte Medieval, Universitat Rovira i Virgili
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Historia del Arte, UNED - Universidad Nacional de Educación a Distancia
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Profesora del Departamento de Historia del Arte-UCM, Universidad Complutense de Madrid
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Catedrática de Humanidades, Universidad Católica de Valencia
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Profesora Ayudante Doctora del Departamento de Historia del Arte, Universidad Complutense de Madrid
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Catedrático de Historia del Arte, Universidad de Valladolid
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Profesor de Historia del Arte, Universidad Complutense de Madrid