¿Existe un ‘estilo Netflix’ que se repite en sus muchos largometrajes de producción propia? La plataforma busca ser cosas distintas para cada usuario, lo que afecta a su estrategia de producción.
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Cada cuatro minutos y medio aparece comida en los dibujos animados. En un estudio, los niños participantes optaron por los alimentos poco saludables frente a los más saludables.
Esta serie policiaca pone en marcha algunos de los mecanismos narrativos y discursivos más elegantes de la última década. Combina giros argumentales y la interpelación del público sin paternalismos ni engaños.
José Manuel Pérez Tornero, nuevo presidente de RTVE, fue el precursor de la televisión educativa en España, un modelo que con el paso de los años ha ido desapareciendo en detrimento de programas de cotilleo.
Como demuestra la reciente entrevista a Meghan Markle y el Príncipe Harry, la televisión tradicional convivirá con los nuevos videoclubes ‘online’ y seguirá existiendo no solo para mostrarnos eventos o programas en directo. Hay espacio para todos.
Durante el confinamiento de marzo de 2020 en España, los anuncios de somníferos y complementos vitamínicos destacaron pero fue durante la desescalada cuando se dispararon los anuncios de productos adelgazantes.
Gran parte de la verosimilitud de una serie histórica radica en algo muchas veces relegado a un segundo plano: la manera de hablar de sus protagonistas. Adaptar el idioma de la época reflejada es una tarea compleja.
La televisión ya no es lo que era. La llegada de Netflix y la adaptación del medio a internet han cambiado todo.
Las adaptaciones siempre han sido una constante de la producción cultural. Pese a ello, son denostadas a menudo como malas copias. Desmontamos cuatro “mitos” sobre la práctica de adaptar historias.
Sheldon Cooper, Sherlock Holmes, y muchos otros protagonistas de series y películas recientes no sólo son antihéroes: ayudan a la desestigmación del síndrome de Asperger. Aunque con un coste.
¿Por qué a los urbanitas nos fascina el campo? No es algo nuevo, aunque sí lo ha exacerbado el confinamiento. La vida sencilla en comunión con la naturaleza se ha ensalzado desde la antigüedad.
Las series escandinavas de crímenes triunfan en el mundo, y han creado un género televisivo propio muy imitado. Pero ¿cuánto hay de realidad y cuánto de fantasía en los escenarios que plantean?
Las recientes normas de seguridad frente a la COVID-19 en rodajes de cine, televisión y publicidad intentan facilitar la vuelta a la actividad en un sector duramente castigado por la pandemia.
La crisis de la COVID-19 ha afectado a todos los sectores de la industria audiovisual. A la hora de implementar nuevos protocolos, la capacidad de innovación y la creatividad serán herramientas clave para hacer frente a un futuro incierto.
Tres décadas después de su estreno, echamos un vistazo a lo que la ciencia tiene que decir sobre los episodios más memorables de la serie Seinfeld.
Los métodos de medición de audiencias difieren mucho entre la televisión tradicional y las plataformas digitales. Es necesario un método de medición que permita comparar en igualdad de condiciones.
Los nuevos servicios de producción y distribución audiovisual online parecen haber ganado definitivamente la batalla a las salas de cine. ¿Se acabó ir al cine para ver pequeñas películas independientes?
El confinamiento ha acelerado el cambio en el sector audiovisual, con la concentración de producción, distribución y exhibición en cada vez menos manos. Netflix consume un 12.6% del tráfico total de internet.
Bajo la apariencia de una comedia romántica, la serie de Netflix busca romper con los tradicionales puntos de vista de este tipo de narración.
¿Son los contenidos televisivos hoy perjudiciales para la audiencia? Para el mundo académico calidad equivale a información imparcial junto a contenidos culturales y educativos. En España, la confianza en la televisión es la quinta más baja de UE.
Top contributors
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Director del Grado en Comunicación Audiovisual y Nuevos Medios, Universidad Camilo José Cela
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Profesora Permanente Laboral, Universidad de Sevilla
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Profesora colaboradora de los Estudios de la Comunicación y de la Información de la UOC, UOC - Universitat Oberta de Catalunya
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Profesora de Narrativa Audiovisual, Universitat Internacional de Catalunya
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Director de los Estudios de Ciencias de la Información y de la Comunicación de la UOC y director del Máster de Cine Fantástico y Ficción Contemporánea, UOC - Universitat Oberta de Catalunya
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Profesor de Literatura Española, Universidad de Castilla-La Mancha
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Profesor Departamento Estadística, Informática y Matemáticas, Universidad Pública de Navarra
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Directora del Grado de Comunicación, UOC - Universitat Oberta de Catalunya
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Profesor de Narrativa y Estética Audiovisual, Universidad Loyola Andalucía
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Profesora Titular Comunicación Audiovisual, Universidad de Salamanca
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Doctora en Ciencias de la Información, Universidad Carlos III
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Investigador del área de cultura y narrativa audiovisual y creatividad, Universitat Abat Oliba CEU
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PDI. Departamento de Comunicación Audiovisual y Publicidad, Universidad de Sevilla
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Profesor de Teoría de la Literatura y Literatura Comparada, Universidad de Castilla-La Mancha
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Profesora Titular de Universidad, Universidad de Murcia