De Vienne à Istanbul, de Zagreb à Belgrade, compositeurs et institutions ont fait de l’art lyrique un instrument de modernisation autant qu’un espace d’affirmation identitaire.
Articles on opéra
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En raison des aléas liés à ses partitions manuscrites et de la méconnaissance dont ont longtemps souffert les compositrices, Bembo et son opéra sont restés dans l’ombre pendant des siècles.
Les propos de Timothée Chalamet sur l’opéra et le ballet relancent le débat sur la place de ces arts aujourd’hui, entre héritage culturel et pratiques contemporaines.
L’art lyrique des territoires postsoviétiques porte encore aujourd’hui les traces leur histoire, faite d’emprunts, de circulations et d’affirmations identitaires.
L’opéra aux Amériques s’est bâti une identité singulière par sa capacité à assimiler apports européens et patrimoine culturel autochtone.
À travers une lecture géopolitique et sensible de l’opéra, Frédéric Lamantia questionne les notions de patrimoine, de pouvoir et d’identité culturelle.
Le succès des comédies musicales françaises en Asie ne cesse de croître, captivant un public toujours plus large.
Au Moyen-Orient, l’art lyrique n’est plus un modèle importé, mais un symbole culturel réinventé, souvent au service du soft power.
L’art lyrique en Afrique du Nord : un territoire où se mêlent trajectoires historiques et enjeux contemporains en Algérie, en Tunisie et au Maroc.
L’art lyrique occidental en Asie révèle des enjeux de pouvoir, d’héritage colonial et d’appropriations locales dans un monde de plus en plus globalisé.
L’opéra : une carte sonore du monde. Né en Europe, l’opéra s’est mondialisé au fil des siècles, devenant un art de prestige, mais aussi un outil de pouvoir aux effets géopolitiques durables.
La chercheuse Marie Buscatto a été auditionnée par la commission d’enquête de l’Assemblée nationale sur les violences sexistes et sexuelles dans la culture.
Les opéras subissent (eux aussi) des coupes budgétaires. Peuvent-ils seulement les absorber sans perdre leur qualité artistique et en respectant leurs cahiers des charges ?
Dans « Maria », le nouveau film de Pedro Larraín, Angelina Jolie interprète la chanteuse d’opéra Maria Callas, dont la voix s’est très vite détériorée. Retour sur les raisons possibles de cette altération.
Une enquête sociologique permet de mesurer la force des violences sexistes et sexuelles à l’œuvre dans l’opéra français.
Fondé sur les temps forts du voyage de Nixon à Pékin en 1972, cet opéra mis en scène par Valentina Tarrasco expose des enjeux de politique internationale qui font écho à l’époque contemporaine.
Comment définir une expérience esthétique culturelle ? Quelles sont ses caractéristiques, d’un point de vue sociologique ?
Des compositeurs ont utilisé un langage codé digne des services secrets en associant chacune des lettres de mots comme « Covid-19 » à des notes de musique pour créer des œuvres musicales complexes.
Qui pense aux contraintes particulièrement exigeantes d’un directeur d’opéra lorsqu’il assiste à une représentation de Nabucco ou de Mme Butterfly ? Réponse : l’économiste François Lévêque.
La preuve par trois : le casse-tête du répertoire lyrique pour les directeurs d'opéras
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La programmation constitue l’un des rares leviers à disposition des patrons des théâtres lyriques pour augmenter les recettes. Mais attention à ne pas dégrader la qualité artistique !
Top contributors
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Docteur en géographie et maître de conférences, UCLy (Lyon Catholic University)
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Professeur d’économie, Mines Paris - PSL
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Professeure de sociologie, Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne
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Maître de conférences en sciences de gestion, Université de Bordeaux; IAE Bordeaux - Université de Bordeaux
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Maître de Conférence à l'Université de Picardie Jules Verne et chercheur au laboratoire Habiter le Monde, Université de Picardie Jules Verne (UPJV)
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Professeur en esthétique, Université Paris Nanterre
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Cheffe de rubrique Culture, The Conversation France
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Architecte-Ingénieur, Doctorant, Nantes Université
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Maîtresse de Conférences, Docteure en études hispaniques, Université Sorbonne Paris Nord
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Historienne, professeure des universités. Co-directrice de l'Observatoire des États post-soviétiques jusqu'en 2024., Institut national des langues et civilisations orientales (Inalco)
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Docteur en études culturelles, Université de Lorraine
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Sociologue, ingénieure d’études, École des Hautes Études en Sciences Sociales (EHESS)
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Directrice de l’Institut d’études avancées de Nantes. Professeur de littérature française du XVIIIe siècle., Nantes Université
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Senior Lecturer, School of Psychology and Neuroscience, University of Bristol
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Enseignant chercheur en études culturelles, Université de Lorraine